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Conseils généraux et règles de composition d’un portrait 2

26/02/2010 Par Benoit

“Suivez mon regard…”

Une autre règle, particulièrement adaptée lorsque l’on réalise des portraits est de ne pas “coller” le regard du modèle sur un bord de l’image. Il s’agit en fait de laisser de l’espace dans la direction où est dirigé le regard du modèle. Ainsi, si le modèle regarde vers la gauche, il est intéressant de cadrer la photo de telle sorte que son regard ne soit pas bloqué par le bord gauche de la photo.

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La focale utilisée

En portrait, certaines focales(*) sont à privilégier. Par exemple, les portraits au grand angle ont tendance à déformer les perspectives. Sur des portraits rapprochés ou des plans serrés, le résultat ne mettra pas toujours en valeur votre modèle. Parfois, cependant, l’effet peut être recherché pour déformer volontairement certaines parties du corps.

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Ainsi, les focales souvent utilisées en portraits sont comprises entre 50 et 200mm. Au delà, il faut avoir suffisamment de recul, à moins de faire uniquement des plans serrés ou de photographier en extérieur.

Sens de lecture

Enfin, il est d’usage de respecter le sens de lecture de l’oeil humain, à savoir de haut en bas et de gauche à droite en occident. Essayez donc de placer vos sujets de telle sorte que la lecture soit naturelle. Le 1er élément qui doit être vu est le sujet, puis vient ensuite son environnement, et enfin les autres éléments qui composent la photo.

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Jouez avec la profondeur de champ

La profondeur de champ est une notion très importante dans la photographie, et notamment pour les portraits. Elle est la zone nette de votre image. C’est donc la distance qui sépare le 1er plan net de l’image (premier plan), et le dernier plan net de l’image (arrière plan).
Une faible profondeur de champ isolera votre sujet par rapport à ce qui l’entoure en rendant le fond flou.

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Une grande profondeur de champ rendra plus de détails et de réalisme à votre photo en intégrant votre sujet dans son environnement.

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Transgressez les règles établies !

Encore une fois, ces règles sont empiriques, et ont été utilisées pendant des siècles dans des domaines aussi variés que l’architecture ou la peinture. Rien ne vous oblige à les respecter à la lettre, et une photo ne respectant pas ces règles ne sera pas nécessairement une mauvaise photo.

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(*) Focale :

La focale (aussi appelée distance ou longueur focale) est une mesure intrinsèque du système optique. Elle est exprimée en millimètres et donne une indication des possibilités de prise de vue de l’appareil.
Plus la distance focale est grande, plus l’appareil a la possibilité de « grossir » l’image.
Pour rappel, avec un appareil argentique 24 x 36, une focale de 50 mm correspond, à peu de choses près, à la vision normale de l’œil humain.
Pour une valeur de focale plus petite (24 mm, par exemple), le champ de vision est plus large. On parle alors de grand angle. Ce type d’objectif est notamment utilisé pour photographier les paysages.
Pour une valeur de focale plus grande (85 mm, par exemple), la scène ou le personnage visé semble plus proche qu’à l’œil nu. On parle alors de téléobjectif. C’est l’objectif idéal pour les portraits.

En photo numérique, l’échelle des valeurs de focale est, pour des raisons techniques, totalement différente. D’où la nécessité de fournir une focale équivalente pour pouvoir comparer les appareils  numériques entre eux, et rétablir une échelle comparable avec la photo argentique. On retrouve cette équivalence 35 mm (ou 24 x 36) sur les fiches techniques des modèles numériques.
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Conseils généraux et règles de composition d’un portrait

23/02/2010 Par Benoit

Conseils généraux et règles de composition d’un portrait

En portrait, comme dans d’autres domaines de la photographie, certaines règles de composition peuvent être appliquées. Cela ne veut pas dire que ces règles ne peuvent être transgressées, mais qu’il est bon de les connaître, pour mieux pouvoir les contourner lorsque l’on juge cela nécessaire.

Approchez vous

Il est fréquent de constater que sur de nombreux portraits, le sujet est réduit à une petite tache sur la photo, parfois quelques pixels. Il n’est pas évident de comprendre, dans ce cas, qu’il s’agit bien du centre d’intérêt de la photo.
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N’hésitez pas à vous approcher de votre sujet. Vous le mettrez ainsi en valeur, et le lecteur comprendra du 1er coup d’oeil quel est le sujet de votre photo. De même, lorsque vous cadrez essayez d’éliminer de votre composition tous les éléments qui pourraient parasiter sa bonne lecture (typiquement les fonds trop chargés, les 1ers plans trop présents, etc…).

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Règle des tiers

Ne centrez pas systématiquement votre sujet. En effet, dans la plupart des cas, un centrage du sujet a tendance à rendre vos photos plus statiques.
Il est préférable de placer votre sujet sur un des points chauds de la photo.

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Les points chauds se trouvent à l’intersection des 4 droites qui découpent votre image en 9 rectangles de surface égale, respectivement aux 1/3 et 2/3 de la photo, horizontalement et verticalement.

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Placer vos sujets sur ces points a pour effet de rendre votre composition plus dynamique. En portrait, le sujet est souvent associé aux yeux du modèle, on pourra donc les placer, par exemple, sur un de ces points chauds.
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Les photos de mariages

19/02/2010 Par Benoit

Les photos de mariages

Un des plaisirs du métier de photographe est que l’on a la chance de capter, de prendre en photos les meilleurs moments de la vie des gens.
Nous sommes des spectateurs privilégiés des moments de joie des gens qui nous confient la responsabilité de figer sur la « pellicule » les joies de leur union comme le jour de leur mariage.
C’est un beau métier.

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wedding photography

One pleasures of my work, photographer, is that we have the chance to take in photographs the best moments of the life of people. We are privileged to be a special spectators of the best moments of their life. We have the responsability to immortalize the wedding days. it is a beautiful work.

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